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okemarux
人権意識の低い日本ではコード無視してもネガティブな印象を受ける人が少なくて商業的に成功できるので、無視してるって印象。制作側は無知ではないけど、視聴者に同調して無知になってる感じがする
paradisemaker
Netflix のいいところはポリコレに沿ったコンテンツを自社制作してても、それを観なくてもいいという選択肢が提供されているところ。日本のコンテンツ業界のように、不意打ちでセクハラパワハラを見せつけられない。
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TakamoriTarou
コードの話もそうだし、多様性という点からも微妙だよ。Netflix出資アニメ、案の定劣化押井大友みたいなのばかりが量産される感じがあるじゃんね。金稼ぎの手段と割り切るならいいけど絶賛するようなもんじゃない。
kissenger8
論旨に異存はないんだけど「ネトフリといえば」“特に、シリーズもののドラマ作品やリアリティ・ショー的作品”云々という一節に代表される、N印映画が論点から除外されがちな傾向はなんなん。って毎回思いはするな
okemarux
人権意識の低い日本ではコード無視してもネガティブな印象を受ける人が少なくて商業的に成功できるので、無視してるって印象。制作側は無知ではないけど、視聴者に同調して無知になってる感じがする
paradisemaker
Netflix のいいところはポリコレに沿ったコンテンツを自社制作してても、それを観なくてもいいという選択肢が提供されているところ。日本のコンテンツ業界のように、不意打ちでセクハラパワハラを見せつけられない。
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ポジティブ病の国、アメリカ 作者:バーバラ・エーレンライク 発売日: 2010/04/10 メディア: ハードカバ... ポジティブ病の国、アメリカ 作者:バーバラ・エーレンライク 発売日: 2010/04/10 メディア: ハードカバー このブログをはじめてから「あの映画はポリコレ要素のせいでマイナスになった」「この映画はフェミニズムの主張が強すぎてつまらない」ということばっかり書いているような気がするが、私自身の一応のスタンスとしては、「ポリコレは作品を必ずダメにする」とか「作品はフェミニズムを意識する必要はない」などとは判断しないようにしている。ポリコレやフェミニズムなどの「コード」は、作品を良くする場合もあれば、作品をダメにする場合もある。大切なのは、作品の製作者が「コード」に対してどのように向き合っているかだ。 現代の洋画を観たり海外ドラマを観ている人たちであれば、海の向こうの欧米で作品を製作している環境には大量不定形な「コード」が存在しているらしいことが、感覚的に理解できるだろう。明確に「どの作品
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